Antonio Salieri

Antonio "Picciriddu" Salieri mentre propone ai suoi allievi un'offerta che non potranno rifiutare.

Antonio Salieri (Verona, c'era una volta... - Sacher-city, ... e vissero tutti felici e contenti) è stato il più grande compositore della categoria "looser forever" della sua epoca. È infatti noto non tanto per le sue capacità e men che mai per la sua bellezza, quanto per essere uno di quei tizi insipidi che vengono associati a qualcuno che effettivamente è valso più di un soldo bucato. Ne sono esempio Amerigo Vespucci, Kit Carson, Rubbé Casaleggio, Telespalla Bob e altri personaggi storici.
Nonostante tutto Antonio Salieri è stato globalmente riconosciuto come musicista dal talento non comune, oltre che maestro spirituale di geniacci come Beethoven, Weigl, Hummel. Antonio, vanitoso come pochi, non mancava mai di farlo notare nei suoi discorsi, anche quando parlava nel sonno, assumendo un atteggiamento aristocratico e sfoggiando un'espressione del tipo Ehi, dolcezza, stai forse parlando con me? Beethoven, Weigl e Hummel, dal canto loro, giurarono per tutta la vita di essere stati autodidatta.

Biografia

I primi anni

Antonio Salieri naque in provincia di Verona, cosa che lo rese di diritto un "provincialotto".
Si avvicinò che era ancora giovane alla musica grazie al suo violino, da lui usato come remo per raggiungere un isolotto in mezzo all'Adige: era infatti su quello scoglio brullo che sorgeva il conservatorio, dove una giovane promessa suonò fino ai quattordici anni, senza che nessuno gi aprisse.
Nel 1964 comunicò ai suoi genitori di voler diventare un grande compositore e loro, in tutta risposta, creparono dalle risate. Orfano dunque in età adolescenziale, nel fiore della sua carriera artistica e con due spalle da rematore da far squirtare persino la Pellegrini, Antonio si affidò al fratello Francesco, detto "il gorilla" perché riusciva a toccarsi le punte dei piedi in mentre stava sull'attenti. Approdati a Venezia, Francesco e Antonio presero strade diverse: il primo venne notato dall'allenatore del Foot Ball Club Unione Venezia e ingaggiato come portiere con un contratto secolare, il secondo riprese gli studi musicali al conservatorio, dove questa volta riuscì a farsi aprire spacciandosi per il fattorino delle pizze. Non passò molto tempo che un ancor giovane Antonio venne notato da Florian Leopold Gassmann, il maestro di cappella dalla gaia favella della corte austriaca.

Antonio Salieri fu il primo a sperimentare il pianoforte elettrico.

Florian decidette di portare Antonio con sé a Vienna per insegnargli tutto lo scibile umano, tranne la ricetta delle "strauben" al mirtillo con panna, di cui era geloso, e gli lanciò la proposta. Probabilmente, dal momento che il giorno dopo era già al cospetto dell'imperatore d'Austria, Antonio accettò l'offerta di Florian, anche se arrivò alle porte di Vienna sotto sedativo.

L'apice della sua carriera

Nel 1770 Antonio Salieri si esibì con il capolavoro che consacrò la figura artistica: Le Donne letterate è l'opera buffa, cioè eseguita interamente con peti ascellari e gargarismi, che inaugurò la Scala. Il pubblico accolse entusiasta quel compositore che era rimasto fino a quel momento nell'ombra e insistette tanto per il bis che Salieri fu costretto ad accontentarli. E dopo fu obbligato a concedere pure il tris, il poker, il contorno, il dolce e persino il Fernet-Branca. Alle quattro del mattino un esausto Salieri, con un principio di enfisema e le stille di sudore che gli facevano sembrare la testa una placenta di vacca, fu costretto a chiedere un po' di riposo al pubblico. Alché un vecchietto del loggione si alzò di scatto, gli puntò il dito contro e sibilò a denti stretti:

« E no, caro! Tu continuerai a ripeterla finché non la farai giusta! »

Salieri non eguagliò mai il successo clamoroso della suo debutto come compositore professionista. Come la libidine di un uomo sulla cinquantina, iniziò un declino lento ma costante: L'Europa riconosciuta ricevette un boato d'applausi; con Der Rauchfangkehrer si conquistò un secondo posto in una gara per bambini a Casalpusterlengo; Axur, Re d'Ormus fu accolto tiepidamente, mentre con La Follia di Spagna rischiò il linciaggio.
Ritiratosi dalle scene in maniera definitiva, Antonio Salieri decise di trascorre in completa riservatezza i suoi sessant'anni brizzolati, trovando un impiego tranquillo e sicuro nella cappella di paese come batacchio del campanaccio della canonica.

Verso la fine

Giunto alle pendici della vecchiaia i segni del tempo cominciarono a farsi sentire, tanto che Antonio fu costretto a usare la sua tuba in Re maggiore come apparecchio acustico. Terrorizzato all'idea di finire come uno dei suoi allievi più sfigati, Salieri prese la draconiana decisione di autoaccecarsi, convinto che ciò avrebbe potenziato gli altri quattro sensi, in particolar modo il suo amato udito. Cominciò dunque a tracannare bidoni di alcool metilico, con qualche patata fritta per accompagnare, finché non fu talmente stordito da non sentire nemmeno più gli ultimatum del suo fegato, che alla fine fu soggetto a un'esplosione così spettacolare che i cinesi vollero conoscerne il trucco per il loro capodanno. Al suo funerale Antonio Salieri ricevette, come ultimo saluto, un requiem in Do diesis minor settima diminuito sopradominante allegretto ma non troppo scritto da uno dei suoi allievi prediletti, Joseph "la bestia der Colosseo" Weigl: Template:Quote2

== La

confermata e feroce rivalità con Mozart ==

La storia di rivalità tra Salieri e Mozart viene narrata dai nostri nonni mentre si sgranocchiano sementine salate, si vuotano i bicchieri di vino novello e la neve scende oziosa ricoprendo i tetti e i comignoli.

Antonio Salieri ogni volta che giocava con Mozart a "chi ce l'ha più lungo".

Template:Quote2 Dagli eventi poc'anzi fedelmente riportati vennero su leggende dimentiche e miti norreni, poemi, fiabe con draghi marroni e frodi di furbastri che seppero infinocchiare i fresconi speculando sulla morte di Mozart, come con il boom di vendite delle sue maschere mortuarie, rigorosamente tarocche. E intanto Salieri se la rideva sotto i baffi...

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